+
Тасвир

Асосҳои расмкашӣ: Шарҳи далелҳо дар нақшаҳои манзаравӣ

Асосҳои расмкашӣ: Шарҳи далелҳо дар нақшаҳои манзаравӣ

Бисёр расмҳои ландшафтӣ ҳамчун таҳқиқоти омодасозӣ, машқҳои таълимӣ ё маҷаллаҳои иттилоотӣ на ҳамчун асарҳои анҷомдодаи санъат офарида шуда буданд. Ҳоло мо метавонем он тасвирҳои графикии озодро барои исботи зарурияти нақшҳо, идеяҳо ва расмиёте, ки ин рассомон таҳия кардаанд, омӯзем.

аз ҷониби M. Стивен Дохерти

Саҳнаи чарогоҳ бо рақамҳои классикӣ
аз ҷониби Клод Геллӣ (ки Клод Лоррейн номида шудааст), д.и.т. Маҷмӯа Осорхонаи санъати Кливленд, Кливленд, Огайо.
Намоиш аз Acqua Acetosa
аз ҷониби Клод Геллӣ (ки Клод Лоррейн номида шудааст), д.и.т. 1645, рангеи ручка ва қаҳваранг ва хасу бо шустани қаҳваранг ва хокистарӣ аз болои графит дар қоғази гузошташуда,
10 3/16 x 15 15/16. Маҷмӯа Осорхонаи санъати Кливленд, Кливленд, Огайо.

Таърихи санъат одатан аз шикастаҳои далелҳо ва тахайюлоти тоза ҷамъ оварда мешавад ва расмҳо аксар вақт манбаҳои гаронбаҳо дар гузаронидани ин тафтиш мебошанд. Масалан, вақте ки касе даҳҳо таҳқиқоти инфиродӣ оид ба фрески калон кашф мекунад, онҳо тамоми ғояҳои гуногуни композитсияро, ки рассом пеш аз иҷрои ороиши тайёр ба назар гирифтааст, мефаҳманд. Ва ҳангоме ки омӯзиши дақиқи муфассали графит бо рассоми ду худои ба ҳам зид алоқаманд аст, олимон мебинанд, ки чӣ гуна рассом нақшаҳои студияҳои кирояшро ба рассоми эҳсосии муноқишаи шадид табдил додааст.

Баъзе расмҳои манзараи устои кӯҳна аз ҷониби рассомон ҷолиб карда шуданд, то онҳо ҳамчун як қисми пешниҳод ба муштарии имконпазири рассом истифода шаванд ва барои қонеъ кардани якчанд коллекторҳое, ки ҳар кадомашон ҳамон як расмро мехостанд ё ҳамчун тӯҳфа ба сарпарасте, ки дастгирии касби рассом. Аммо ҳатто ин нақшҳои тозашуда соҳибони худро ҳамчун асарҳои бузурги санъат мутаассир карда натавонистанд, инро далели он аст, ки коллекторҳо кам-зуд онҳоро дар рӯйхати амволи худ номбар мекарданд. Ҳатто вақте ки хонаҳои музояда расмҳои манзараро барои фурӯш пешкаш карданд, онҳо одатан онҳоро гурӯҳбандӣ карданд, на ҳамчун амволи инфиродӣ.

Барои он нафароне, ки қобилиятҳои худро ҳамчун рассом беҳтар мекунанд, бисёр чизҳоро омӯхтан мумкин аст ва ҳам аз расмҳои гулкардашуда. Нақшаҳои манзаравӣ аксар вақт аз ҷойҳои ҷолибтарини далелҳо дар бораи фикрҳо ва усулҳои устодони қадиманд, ки мо онҳоро қадр мекунем. Онҳо ба мисли лоиҳаи якуми роман, версияи таҳрирнашудаи сухани оммавӣ ё холҳои тағирнашудаи симфония мебошанд. Онҳо фаҳмиши пурарзишеро пешкаш мекунанд, ки ба мо барои васеъ кардани қобилиятҳоямон дар эҷоди санъат кӯмак мекунад.

Тасвир маҷалла гурӯҳи расмҳои устодро барои аз назар гузаронидан интихоб кард ва ҳар як пешниҳод имконият дод, ки баъзе ҷанбаҳои муҳими салоҳиятҳои рассомро омӯзад. Ҳамааш дар китобҳое нашр карда мешаванд, ки ҳанӯз ҳам дар чоп ҳастанд ва баъзеашон ҳоло дар Галереяи санъати миллӣ дар Вашингтон, округи Колумбия намоиш дода мешаванд.

Агостино Карракчи (1557-1602): Омӯзиш аз табиат
Агостино Карракчи бо бародари калонӣ ва амакбача ба рушди санъати барокко дар охири асри 16 ва ибтидои асри 17 дар Италия бо сабаби расмҳои иҷрокардаашон ва эҳтимолан муҳимтар аз он, ки асарҳои бисёр донишҷӯён, ки онҳо таълим дода буданд. Дар байни муҳимтарин дарсҳои муҳиме, ки Карракчи рассомони ҷавонро пешниҳод кард, ин арзиши расмкашӣ аз табиат буд, ки инро омӯзиши босуръат иҷрошуда ва экспрессивии дарахтони ҳаммарз нишон дод. Аз болои баргҳои бодӣ шамол хӯрда метавонад, ки бо як қатор хатҳои ҷингила дар шакли уфуқӣ кашида шудааст. Ва шохаҳои дарахт бо ченакҳое дода мешаванд, ки ба каҷи табиии шакли онҳо пайравӣ мекунанд ва ҳамин тариқ ба бозии нур ва соя диққат медиҳанд.

Дарахтон
ca. 1590, ранги қаҳваранг,
7 7/16 х 5 11/16.
Ҷамъоварии хусусӣ.

Монанди бисёр рассомоне, ки рассомиро бо ручкаи аълосифат хубтар аз худ кардаанд, Каррачӣ солҳои дарозро дар таҳияи қобилияти худ дар соҳаи чоп кардааст. Вақте ки онҳо парро кандакорӣ карданд ва фишорҳои гуногунро барои зиёд ё кам кардани паҳнои хатти рангӣ истифода мекарданд, қувват ва назорате, ки барои коркарди сӯзан ва ё бурчини нақшакашӣ хуб аст, хизмат мекарданд. Яке тасаввур мекунад, ки вақте Карракчи дар зери дарахт нишаста бе хати пешакии графит ё ангишт кашидааст, вай қаламро дар шакли баргҳо ва шохаҳояш талош намуда, фишорро чун сояҳо амиқтар карда онро коҳиш медод, вақте ки нури офтоб ба паҳлӯи чап мехӯрд. тана ё барге.

Аксари нақшҳои дар ин давра овардашуда хатро бо оҳанг таъкид мекарданд, аз ин рӯ ранг воситаи хубест барои истифодаи расмҳо. Тасвирҳо назар ба он ки дар ангиштсанг ё борик ранг карда шуда бошанд, мустаҳкамтар ва пойдортар хоҳанд буд, алахусус агар нақшаҳо дар эскизҳо сохта шуда бошанд, ки сафҳаҳо онҳоро аз як ҷой ба ҷои дигар мегузаронанд.

Азбаски рассомон аксар вақт эскизҳои худро бо худ нигоҳ медоштанд ва аксар вақт дар бораи манзараҳо, нақшҳо ё биноҳое, ки диққати онҳоро ба худ ҷалб мекарданд, пайвандакҳое, ки китобҳоро муттаҳид мекарданд, аксар вақт ҷудо мешуданд ва онҳоро бо тасмаҳои нав таъмир мекарданд. ё чарм. Баъзан рассомон на танҳо таъмири як эскизро бо сафҳаҳои аслии худ, маҷмӯи гуногуни расмҳо мепайвандад. Шояд онҳо мехоҳанд, ки ҳама расмҳои манзараи худро дар як фолио якҷоя карда, барои сабти осонтар кунанд; ё онҳо метавонанд ҳангоми тоза кардани варақҳо дар як китоби нав, саҳифаҳои лой ё истифоданашударо нест кунанд.

Томас Гейнсборо (1727–1788): Озод кардан аз расмкашӣ
Бо кори аксар устодони бузург робитаи мустақим байни мавзӯъ ва услуби расмҳо ва расмҳои онҳо вуҷуд дорад. Рассомони портрет, ба монанди Ҷон Сингер Сарҷент, садҳо нақшҳои ангиштиро сохтаанд; устоҳои композитсияҳои калони тасвирӣ, ба монанди Тиеполо даҳҳо расмҳои рангоранги одамони ихтироъкорро дар фазо офаридаанд; ва рассомони манзараҳои манзаравии чарогоҳ, ба монанди Клод Лоррейн, манзараҳоро бо ҳамон сохтори таркибӣ кашиданд, дар нисфи шаб, висоли рангкардааш.

Манзараи Wooded бо ҷараёни
ca. нимаи 1780s, сиёҳ ва сафед
вуҷуҳи дар қоғази хокистарӣ-кабуд.
Ҷамъоварии хусусӣ.

Аз ин рӯ, ҳайратовар аст, ки рассоме ба монанди Томас Гейнсборо, ки бо портретҳои сарварону хонумони англис маъруф буд, амали актро ҳамчун имконияти омӯхтани мавод, консепсияҳо ва услубҳои нав мешуморад. Намунаи ин расмҳои озмоишии борҳои ӯ дар намоишгоҳи Галереяи миллии санъат дар намоишгоҳи «Хазинаҳои хусусӣ: Чор асри наққошиҳои мастер Аврупо» намоиш дода мешаванд. Дар тавсифи каталоги кор, Ҷеннифер Тонкович, мураббии ассосиатсия дар осорхонаи китобхонаи Морган, ки дар он ҷо Ню Йорк таъсис дода шудааст, шарҳ медиҳад: “гарчанде ки [Гейнсборо] баъзан марбут ба портретҳо, манзараҳо ва манзараҳо бартарӣ дорад расмҳои рассом, ва ӯ дар тӯли тамоми мансаб садҳо эскизҳо таҳия кардааст. Кор дар рӯи коғаз ба ӯ имконият дод, ки озмоиши якҷояи ғайримуқаррарии васоити ахбори оммаро омӯзад ва сабти табиати хушнудии шахсии худро, ки ба комиссияҳои расмӣ алоқаманд нестанд, омӯзад ва сабт кунад. ”

Тонкович идома додани ин нақшаи Гейнсборо бо “анъанаи идеалии Клод Лоррейн. Вай аз асбобҳои анъанавии таҳияи саҳна бо дарахтҳо ва ташкили диққати марказӣ дур мекунад; ӯ инчунин ягон нишони ҳузури одам ё ҳайвонро нишон намедиҳад, ба ғайр аз он ки гӯсфандони танҳо, ки бо овози баланд кашида шудаанд, аз теппа дар тарафи чап мондаанд. Гейнсборо варақаро бо қабати зарбаҳои бории диагоналӣ, ки тасвири манзараро таъкид мекунанд, иҷро кард. Хусусиятҳои нармкардашуда ва ҳамҷояшудаи сангҳо ва дарахтҳо ва намунаҳои пӯсти парашютҳо табиати боҳашаматро ба вуҷуд меоранд, ки манзараҳои мактаби ошиқонаи бритониёиро ҳифз мекунанд. ”

Ба осонӣ метавон фаҳмид, ки чӣ гуна рассоме, ки аксари малакаҳои ҳунарии худро барои хидмат ба ҷомеаи англисӣ бахшидааст, дар сохтани расмҳои таҷрибавӣ лаззат мебарад. Аз эҳтимол дур аст, ки ӯ аз беақлӣ дар назди подшоҳон ва лӯхтакҳо ягон сабукӣ наёфт.

Томас Коул (1801-1848): Илова кардани эҳсосот ба мушоҳидаҳо
Гарчанде Томас Коул ҳамчун яке аз асосгузорони мактаби дарёи Ҳудзон - аввалин мактаби ватандӯстии санъат дар Амрико хеле эҳтиром карда шудааст, расмҳои ӯ аксар вақт ҳассос, ахлоқӣ ва шадид ба назар мерасанд. Масалан, як силсилаи расмҳои "Войяи ҳаёт" ҳаёти одамро аз кӯдакӣ то пирӣ тасвир мекунад, вақте ки ӯ дар дарё сафар мекунад, ки аз тағйири оромӣ ба шаршараи пуразоб ва дар ниҳоят уқёнуси торик муҳофизат мешавад. фариштагон. Коул як қатор асбобҳои маълумро истифода мебарад - гаҳвора шинокунанда, чангак дар дарё, тӯфони торик - барои мавъиза дар бораи оқибатҳои синну сол, доварии бад ва набудани хислат.

Намуди кӯҳ
Pass даъват Notch
дар куххои Сафед

1839, равған, 40 3/16 x 61 5/16.
Коллексия Галереяи миллӣ
санъат, Вашингтон, ДС.

Дар муқоиса бо расмҳои ӯ, расмҳои манзаравии Коул ба монанди омӯзиши покизагии табиат ба назар мерасанд. Экспертизаи хаттии графит далелҳои ихтироъ ё муболиғаи камро нишон медиҳад, ки эҳтимол дорад дақиқан ӯ дар куҷо истоданашро муайян кунад, вақте ки ӯ манзараро дар назди студияи худ дар соҳили ғарбии дарёи Ҳудзон дар Катскилл, Ню-Йорк кашид. Танҳо дар сурате, ки касе наққоширо бо рангкунии равғанӣ муқоиса мекунад, фаҳмидан мумкин аст, ки чӣ тавр Коул эътимоди худро ба вуҷуд овардааст - ё системаи эътиқоди як миллати ҷавон, ки худро фарқ мекунад.

Мавзӯи ин расм, Нотч Кроуфорд дар кӯҳҳои Сафеди Ню Ҳэмпшир макони тармаи фоҷиавӣ буд, ки ҷони Сэмюэл Вилли, ҳамсараш, панҷ фарзанди онҳо ва ду марди кирояк гирифт. Уилли аз пойгоҳи кӯҳ як паноҳгоҳ сохта буд, ки дар фикри он ки ӯ ва оилааш дар сурати рӯй додани ин ҳодиса дар амон хоҳанд буд, аммо 28 августи соли 1826, боғҳои афтида паноҳгоҳро хароб карданд ва хонаро раҳо карданд. Ду сол пас аз ин воқеа Коул ба сайт ташриф овард ва соли 1839 баргашт, то тасвири намуди дақиқи кӯҳистон, водӣ ва хонаро тартиб диҳад.

Вақте ки Коул ба студияи худ барои сохтани рассомӣ дар асоси нақша баргашт, ӯ тағир додани таркиб, илова кардани рақамҳо ва ихтирои шароити обу ҳаворо оғоз кард. Акнун як мард дар назди дарахти мурдаи рамзӣ ба асп савор мешавад, ки хатарро ҳис мекунад, падар ва фарзандони ӯ аз хона берун омада, савор мешаванд ва абрҳои борон дар болои кӯҳ парида, рӯйдодҳои фоҷиавиро сар мекунанд.

Таъкид шуд, ки Cole иловаҳо ва тағиротро қисман аз ҷониби Натаниел Ҳаворн дар бораи фалокати Вилли сохта шуда буд, пешниҳод карда буд. Ҳикояи кутоҳмуддати Ҳаворн, Меҳмоннавоз, офати табииро ба рӯзи ҳисоб кардани Вилли ва духтаронаш табдил медиҳад, ки умедвор буданд, ки меҳмон ба онҳо барои ноил шудан ба ғурурҳои худхоҳонаи онҳо кӯмак расонад. Дар китоби худ Анатомияи табиӣ: Геология Расмҳои манзараи Амрико, 1825-1875 (Принстон Донишгоҳи Принстон, Принстон, Ню Ҷерсӣ), Ребека Беделл менависад, ки "азбаски Коул мекӯшад иттиҳодияҳои адабиро бо сайти рангкардааш ҷустуҷӯ кунад, аз афташ ӯ ҳикояи Ҳаворнро медонист." Беделл дар бораи давраи дигари расмҳои Коул, Курси Империя ишора мекунад, ки он нишон медиҳад, ки "мағрурӣ ва шӯҳратпарастӣ (дар байни гуноҳҳои дигар) боиси шикасти империя мегардад. Ҳикояи Ҳаворн ба ҳамон дарси дигар ишора мекунад, ақидае, ки ғурур ва шӯҳратпарастӣ пеш аз фурӯ рафтан аст. "

Муқоиса кардан байни расмҳои пешакии Коул ва рангубори натиҷа ба омӯхтани таҳияи тасвири муқоваи маҷалла аз ҷониби Ҷ.К. Лейэндекер ё Норман Роквелл монанд аст. Ашёи ашёи хомие, ки дар тасвири моделҳои зинда хос аст, бо мақсади тағир додани ҳикояе тағир дода мешавад, ки онро зуд фаҳмидан мумкин аст. Ишоратҳо, қиёфаҳо ва мавқеи бадан барои он, ки ҳодисаи ошкоршударо бештар дар ҳикоя таъкид кунад ва таъсири эмотсионалии паёми асосиро афзоиш диҳад. Дар мисоли Коул, имову ишораи одамон, шаклҳои табиӣ ва шароити обу ҳаво унсурҳое мебошанд, ки ин ҳисси драмаро зиёд мекунанд.

Уилям Стэнли Ҳасэлтин (1835-1900): Тамаркуз ба намудҳои назарраси фурӯш
Гарчанде ки ҳама рассомон рассомӣ ва ранг кардани мавзӯъҳои ба онҳо маъқулро бартарӣ медиҳанд, онҳое, ки мехоҳанд ба фурӯши тасвирҳои манзараӣ машғул шаванд, бояд бо якчанд интизориҳои умуми байни харидорони имконпазир сару кор гиранд. Яке аз онҳо ин аст, ки коллекторҳо манзараи дорои аҳамияти таърихӣ, геологӣ, экологӣ ва шахсӣ доранд; ва дигаре ин аст, ки шахсони сарватманд одатан ба ҳамон ҷойҳои истисноӣ майл мекунанд. Ин дар асри 19 дуруст буд, вақте ки Томас Моран ва Ҷеймс Аббот МакНейл Уистлер садҳо расм, наққошӣ ва расмҳои шаҳри дӯстдоштаи ҳама, Венеция, Италияро фурӯхтанд; ва он имрӯз дуруст аст, вақте рассомон расмҳои ҷамоаҳои сарватманде мисли Палм Бич, Санта Фе ва Кармелро дар назди баҳр мефурӯшанд. Кӯчаҳои пушти Поданк метавонад рассомонро ба ҳайрат оранд, аммо гумон аст, ки коллекторҳо шодии худро ба намуди зебои шаҳраки ночиз муттаҳид кунанд.

Рокҳо дар Нахант
ca. 1864, графит ва оббозӣ,
14¼ x 20. Музеи коллексияи осорхона
Санъат, Бостон, Бостон, Массачусетс.

Тасодуфӣ нест, ки Ҳаселтайн даҳҳо расмҳои муфассали пайдоиши сангро дар соҳили назди Наҳант, Массачусетс, як сӯрохи обёрии тобистонаи мӯй барои сарватмандони бостония, ки аҳамияти геологӣ доштанд, сохтааст. Ба эҳтимоли зиёд Хаселтин ҳангоми таҳсил дар Донишгоҳи Гарвард соҳили соҳилро кашф кардааст, ки он ҷо узви Ҷамъияти Табиати Гарвард буд. Луис Агассиз муаллимаи коллеҷ буд, ки аксар вақт донишҷӯёни таърихшиносии худро ба Наҳант бурда, ба онҳо сангҳои қаҳварангбахш ва сайқалёфтаи пайдоиши вулканон нишон медоданд, ки онҳо қадимтарин дар рӯи замин буданд.

Ин хатти соҳил барои расмҳои дақиқ ва рангҳои равшани Ҳастелтин комилан комил буд, зеро вай боварӣ дошт, ки "ҳама чиз дар табиат рангин аст, ба шарте ки касе маънои онро кашф карда бошад. Он гоҳ расм ҳикояи худро нақл хоҳад кард. " Бисёре аз коллекторҳои санъати сарватманд ба достоне, ки дар тасвирҳои Наҳант дар Ҳаселеттин гуфта шуда буданд, таваҷҷӯҳ доштанд, ки ӯ бо вуҷуди он ки талаботро иҷро карда метавонад.

Хастелтин маводи рассомӣ ва усулҳоеро истифода мебарад, ки рассомон дар тӯли садсолаҳо истифода мебаранд. Вай дар коғази сиёҳ ва хокистарранг бо графити торик ё ангишт кор карда, сипас бо ишораҳои сафед ба мавридҳо илова кард. Вай метавонист се арзишҳои алоҳидаро бо ду маводи расмӣ самаранок таҳия кунад. Гарчанде ки расмҳои Ҳаселтин умуман хуб нигоҳ дошта шудаанд, аксари чунин расмҳо дар коғазҳои ранга бад шуданд. Бисёр вақт ин варақаҳо бо рангҳои гуреза ранг мешуданд, ки бо мурури замон пажмурда ё тағир ёфта буданд ё ранге, ки барои нақшакашӣ ноустувор буд ва тасвирҳо хилофи худро гум карданд. Беҳтарин нигоҳ доштани ин расмҳо одатан ҳамонҳоянд, ки рассом аввал сатҳи онро бо рангҳои акварелӣ, казеин ё гуаш ранг карда, сипас аломатҳои торик ва сабукро аз болои рангҳои мобайнӣ истифода кардааст. Рангҳои маъмултарин кабуд, tan, хокистарӣ ва сабз буданд. Имрӯзҳо як қатор ҳуҷҷатҳои бойгонӣ ва рангоранг барои рассомон барои тасвири манзара мавҷуданд, баъзеи онҳо дар эскизҳо бо ҳам пайванд карда шудаанд, ки варақаҳои дорои се ё чаҳор варианти гуногуни рангиро пешниҳод мекунанд. Масалан, Фабриано ҳам Журнали рассомии Fabriano Quadrato ва ҳам Журнали рассомро бо 12 номгӯи рангҳои гуногун ранг медиҳад, ки барои расмкашии ландшафтӣ мувофиқанд; ва Легион коғазҳои ҳамаҷонибаи Stonehenge-ро дар якчанд сояҳои нозук месозад, ки барои тасвири тундравӣ дар графит, ангишт ва ё вуҷу комил мувофиқанд.

Даниел Гарбер (1880-1958): Аксҳои тарҷумонӣ
Рассоми ҳиндустонӣ Даниэл Гарбер таҳсили худро дар Академияи рассомии Цинциннати ва Академияи санъати тасвирии Пенсилвания, Филаделфия, дар як марҳилаи муҳим дар таърихи санъати Амрико анҷом додааст. Рассомон зери таъсири импрессионистҳои фаронсавӣ, ки ҳангоми таҳсил дар Аврупо дучор омада буданд ва ё аксҳояшро коллекторҳои амрикоӣ ба даст оварда буданд, сахт таъсир карда буданд; ва онҳо аз имкониятҳое, ки аксбардорӣ ба онҳо пешниҳод мекард, ба ҳайрат афтоданд.

Гарбер ба ҳардуи ин қувваҳо посух дод ва ӯ усули ҷолиберо барои истифодаи аксҳои худ ҳамчун манбаи расмҳои тундравии баландҳаҷм таҳия намуд, ки ба эстетикаи импрессионистӣ мувофиқанд. Аввалан, ӯ ба рӯи қоғазе, ки нисбатан лоғар, вазнин ва вазнин буд, кор карданро сар кард. Коғази гузошташуда ба монанди Фабриано Рома, эҳтимол дорад, ки оҳангҳои давомдорро дар акс бештар тақлид кунад, назар ба коғазе, ки аз мулоими мулоим, аз қабили Legion Stonehenge ё Rives BFK иборат аст. Як варақи гузошташуда, ки бештар бо канселярия алоқаманд аст, барои тасвири оҳангҳои нозук беҳтар аст, на ба ашёҳои торик ва сахт коркардашуда.

Рассом асбоби рассомии худро тавре ба кор меовард, ки он на аз шакли сахт ва сахт ранг мекашид. Гарбер шояд ба аксе нигарад, ки муносибатҳои фазоиро дар ҷои ҳодиса фаҳмад, аммо ӯ ин муносибатҳоро ҳангоми таҳияи нақшаи худ шарҳ дод. Айнан ҳамин суханонро дар бораи усулҳое, ки Моне ҳангоми ба даст овардани намуди боғ ё хасбеда истифода мебарад, гуфтан мумкин аст. Фаронсавӣ донаҳои алоҳидаи рангро истифода бурд, ки ҳангоми ба масофа расидан инъикос мешуданд.

Ин нақшаи махсуси карьер манбаи яке аз наққошиҳои равғани Гарбер буд ва мавзӯъ боз дар чандин бастаҳои ӯ пайдо мешавад. Дар кони мазкур ба вай имкони омӯхтани таъсири равшанӣ ба чуқури чуқур, кӯҳи афсонавӣ ва бадани об инъикос ёфтааст. Ҷолиб он аст, ки рассомони дигар ба консервҳо ҳамчун мавзӯи расмҳои худ ҷалб шуда буданд, эҳтимол аз он, ки ҷойҳо дар як минтақаи хурд намудҳои гуногуни манзараро пешкаш карданд ва азбаски онҳо дараҷаи махфият доштанд, дар соҳили уқёнус ё кӯли ҷамъиятӣ дарёфт карда наметавонистанд.

Гарбер усули самараноки ба вуҷуд овардани тасаввурот, услуб ва мундариҷаи шахсиро ба сабти ғайримеханикии манзара нишон дод; ва ӯ нишон дод, ки чӣ гуна нақшаҳо метавонанд қисми ҷудонашавандаи ин раванди тафсирии амалӣ кардани расмҳо ва принтерҳо бошанд.

Монанди он чизе ки шумо мехонед? $ B)даромаде Тасвир имрӯз муштарӣ!


Видеоро тамошо кунед: Bài 15 Cách Thống Kê Bản Vẽ Trong Revit I Phần cơ bản (Январ 2021).